皮兰德娄,舞台艺术的复兴者

2019-09-17 12:35栏目:历史人物
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路伊吉·皮兰德娄生于阿格里真托,是意大利著名作家、戏剧家。皮兰德娄曾在巴勒莫大学、罗马大学学习,20世纪初开始发表小说,代表作有《寻找自我》、《六个寻找剧作家的角色》、《亨利四世》等。皮兰德娄一生作品颇丰,一系列怪诞剧让他闻名世界,并获得诺贝尔文学奖。1936年,皮兰德娄逝世,法西斯准备给予国葬礼遇,但其遗嘱要求从简。人物经历图片 1皮兰德娄 1867年6月28日,出生于西西里岛阿格里琴托。 1885年—1888年先后在西西里首府巴勒莫大学文学系和罗马大学文学系学习。 1888年,前往波恩大学深造。1889年发表第一部诗集《欢乐的痛苦》。1891年3月 以论文《论吉尔琴蒂口语的语音》完成在波恩大学文学系的学业,获博士学位。发表诗集《杰亚的复活节》。 1892年,在波恩大学教授意大利语。1893年,由于健康的原因,从波恩返回罗马。1894年1月,与安东尼埃塔·波尔杜拉结婚。发表短篇小说集《没有爱情的爱情》。 1895年,同真实主义文学理论家、小说家路易吉-卡普安纳结识。写作《莱诺挽歌》。 1895年~1897年和安东尼埃塔生二子一女斯台芬诺、丽埃塔与福斯塔。斯台芬诺与福斯塔日后分别成为作家、画家。1896年翻译歌德组诗《罗马挽歌》。 1897年,在罗马高等师范学院教授意大利语言与文学,直至1922年,同时从事新闻工作。1901年,发表长篇小说《被遗弃的女人》。 1902年,发表短篇小说集《对生与死的嘲弄》。1904年,长篇小说《已故的马蒂亚·帕斯卡尔》问世。1908年,短篇小说集《赤裸裸的生活》,文艺论著《幽默主义》、《艺术与科学》相继问世。 1910年,发表第一部剧作《虎钳》。剧作《西西里柠檬》问世。1912年发表长篇小说《老人与青年》。1914年发表短篇小说集《两副假面》。 1915年,剧作《别人的权利》问世。1916年,发表长篇小说《开拍》,1925年再版时改名为《电影摄影师塞拉菲诺·古比奥的日记》。剧作《利奥莱》、《想一想,贾科米诺》问世。 1917年,发表剧作《诚实的快乐》、《带铃的帽子》。1918年,剧作《是这样,如果你们以为如此》、《角色的游戏》、《并非一件严肃的事情》相继问世。 1919年,发表短篇小说集《你在微笑》、剧作《人、兽与美德》。1920年,发表剧作《万事大吉》、《像从前胜似从前》。 1921年,《六个寻找剧作家的角色》问世。1922年,《给赤身裸体者穿上衣服》、《亨利第四》、《嘴上含花的女人》问世。 1924年,《各行其是》、《我给你的生命》问世。同年主动给墨索里尼发电报,要求参加法西斯党。 1925年,同演员鲁杰罗·鲁杰里、马尔塔·阿芭合作,创立“戏剧艺术剧团”,前往欧美各国巡回演出皮兰德娄剧作。皮兰德娄在《法西斯知识分子宣言》上签了字。这在知识界引起巨大反响,受到很多文化和政治人士的尖锐批评,称他为了成为参议员而不惜一切代价,不惜甘当“乞丐”。但也有人指出,他这样做的目的是为了使他的剧团得到当局的资助。但是,他同法西斯当局的激烈冲突并非罕见,以至他公开宣称他是个“不问政治的人,只是大地上的一个普通人”。此外,他的艺术活动和作品从来没有得到法西斯当局的好评,这是他的作品本身的内涵和社会作用所决定的。 1926年发表长篇小说《一个,谁都不是,十万个》。1927年,剧作《美妙的生活》问世。他当着法西斯党全国书记的面,将法西斯党证撕个粉碎,让后者目瞪口呆。这一举动在当时可是有可能遇到杀头的危险的。1929年,被聘为意大利科学院院士。剧作《或者一个,或者谁都不是》、《梦,或许不是梦》问世。 1930年,剧作《像你希望我的那样》、《我们今晚即兴演出》问世。1932年,剧作《寻找自我》问世。 1933年剧作《换儿记》问世。写作《高山巨人》。 1934年11月8日,获诺贝尔文学奖。论文《论乔万尼·维尔加》、剧作《不知道如何是好》发表。 1936年11月,在罗马电影城指导根据《已故的马蒂亚,帕斯卡尔》改编的影片的拍摄,归家途中因衣着单薄感受风寒,突发肺炎。12月10目,在罗马逝世。逝世后,法西斯准备给予国葬礼遇,但作家早有遗嘱:“低等灵车,即穷人们的灵车。遗体赤裸。不要任何人送葬,既不要亲属,也不要友人。一辆车,一匹马,一个车夫,仅此而已。最后将我火化。”人们遵照他的遗嘱办事,没有悼词,没有蜡烛。没有鲜花,没有一名送葬者。皮兰德娄代表作图片 2皮兰德娄 长篇小说:《被抛弃的女人》《已故的帕斯加尔》《老人与青年》《一个电影摄影师的日记》。 戏剧:《诚实的快乐》《是这样,如果你们以为如此》《并非一件严肃的事情》《像从前却胜于从前》《六个寻找剧家的角色》《亨利四世》《给裸体者穿上衣服》《各行其事》《我们今晚即兴演出》《寻找自我》。 论著:《艺术与科学》《幽默主义》。皮兰德娄的故事 他的父亲曾参加加里波迪将军的部队,为祖国的统一而战斗两年之久。离开部队后经商开矿,生活优裕。但是矿产1904年发生洪水和塌方,硫磺矿被毁,再加给矿工的补偿,使皮兰德娄一家落到一贫如洗的地步。这对皮兰德娄的影响自然很大,更严重的是皮兰德娄的母亲因此患上精神分裂症,并常怀疑丈夫有外遇,使皮兰德娄痛苦不堪。 皮兰德娄儿时不善交流,尤其是同大人,这使他不得不努力学习语言,以改善这种状况。他在年轻时就常失眠,一天常常仅能睡三四个小时。由于一个女佣人的影响,他从小就常到教堂,对一些神秘主义的活动也很熟悉,这或许对他在这部小说中描写通灵试验有所助益。皮兰德娄没有上小学,请家庭教师上课。中学阶段上的是技术学校,但他对文学十分着迷,11岁就写了一篇小说。人物评价图片 3皮兰德娄 莫拉维亚:皮兰德娄对戏剧的贡献可以同乔伊斯对小说或毕加索对绘画的贡献相媲美。 诺斯·霍顿:皮兰德娄代表了20世纪20年代思考的一代,不仅是他本国的,而且是整个西方世界思考的一代。这一代是受弗洛伊德影响的第一代人,是开始重新估价现代环境中的个性之谜的一代人。 《纽约时报》:皮兰德娄比任何其他剧作家更明白人对世界的态度的演进,从这方面说来,他的贡献和爱因斯坦的发现相对论是可以相提并论的,他把整个的现实观改变为人际关系。

◆生平点击 皮兰德娄,是意大利出色的现代小说家和剧作家。在真实主义理论家卡普安那的建议之下,他开始写小说,1894年出版了第一本短篇小说集,使他步入文坛。他的主要作品有长篇小说《六个寻找剧作者的角色》、《已故的巴斯加尔》、《老人与青年》等。 ◆文采洋溢 皮兰德娄的戏剧非常富于哲理性,他自认属于富于哲理性的作家,他认为仅仅为了快慰而表现人物是不够的,还必须有更深刻的精神需要。他的全部剧作,可以说 都是在探索真实与虚幻之谜。为此,他在斯特林堡影响下创造了一种怪诞剧。在这里,幻觉与现实、过去与现在的界限全然消失,人物被置于最荒唐离奇的情境中, 通过夸张、怪诞的情节来表现剧作者的哲理性思考。 皮兰德娄的这种艺术观念在他的戏剧中表现得尤为突出,代表作品《六个寻找剧作者的角 色》认为真实是看不透的黑暗,它永远躲在掀不开的帷幕后面。正如剧中的“父亲”所说:“我们大家都有一个自己特殊的内心世界!”这是一个幽暗、孤独的世 界,充满各种意识到的和意识不到的本能欲望。在结构上,本剧采用的是套层结构,用意是为了充分调动观众的思考。作者让“角色”面对剧场经理和演员演出,并 经常中断表演与经理等人进行论辩,从而一再把观众从引人入胜的情节中拉出来,投入对戏剧的哲理性思考之中。 ◆获奖理由 “他果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术”。 ◆垂世名言 “在孤独寂寞中,父亲发现毕竟是母亲和儿子充实了这个家。如今夫妻不能破镜重圆,父子虽能相见,然而儿子从小寄养在乡下,在孤独中长大,见了父亲如同见了路人,父子之间不必说没有思想上的沟通,就连感情上的依恋也没有。” ——《寻找六个剧作者的角色》 ◆光辉品格 皮兰德娄的戏剧很富有哲理性,这缘于他自己就经常进行哲理思考。他的创作从不仅仅停留在表层的东西,他认为为了快慰而表现人物以及他们的特性是不够的。因此,他不断探索人的精神需要,并将此融入到创作中,形成自己独特的风格。

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